I Paesi Bassi Meridionali, chì sò stati sottu à a dominazione spagnola, cattolica romana, anu ghjucatu un rolu impurtante in a diffusione di a scultura barocca in l'Europa di u Nordu. A Contrareformazione Cattolica Rumana esigeva chì l'artisti creanu pitture è sculture in cuntesti di a chjesa chì parlanu à l'analfabeti piuttostu cà à l'informati. A Contrareformation hà sottolineatu certi punti di duttrina religiosa, per via di quale certi mobili di a chjesa, cum'è u cunfessionale, anu acquistatu una impurtanza aumentata. Questi sviluppi anu causatu un forte aumentu di a dumanda di scultura religiosa in l'Olanda Meridionale.[17] Un rolu cruciale hè statu ghjucatu da u scultore bruselisanu François Duquesnoy chì hà travagliatu a maiò parte di a so carriera in Roma. U so stile baroccu più elaboratu più vicinu à quellu di u classicismu di Bernini hè statu diffusa in i Paesi Bassi Meridionali attraversu u so fratellu Jerôme Duquesnoy (II) è altri artisti fiamminghi chì anu studiatu in u so attellu in Roma cum'è Rombaut Pauwels è possibbilmente Artus Quellinus l'Anzianu. 18][19]

U scultore più prominente era Artus Quellinus l'Anzianu, membru di una famiglia di scultori è pittori famosi, è u cuginu è maestru di un altru scultore fiammingu prominente, Artus Quellinus the Younger. Né à Anversa, il avait passé du temps à Rome où il avait connu la sculture baroque locale et celle de son compatriote François Duquesnoy. À u so ritornu in Anversa in u 1640, purtò cun ellu una nova visione di u rolu di u scultore. U scultore ùn era più un ornamentalist, ma un creatore di un'opera d'arte tutale in quale i cumpunenti architetturali sò stati rimpiazzati da sculture. U mobili di a chjesa divintò un'occasione per a creazione di cumpusizioni à grande scala, incorporata à l'internu di a chjesa.[4] Da u 1650 in poi, Quellinus hà travagliatu per 15 anni in a nova municipalità di Amsterdam inseme cù l'architettu capu Jacob van Campen. Avà chjamatu u Palazzu Reale nantu à a Diga, stu prughjettu di custruzzione, è in particulare i decoru di marmura chì ellu è u so attellu pruduciutu, diventenu un esempiu per altri edifici in Amsterdam. L'équipe de sculpteurs qu'Artus a dirigé pendant son travail à l'hôtel de ville d'Amsterdam comprenait de nombreux sculpteurs, principalement des Flandres, qui deviendront des sculpteurs de premier plan à part entière, comme son cousin Artus Quellinus II, Rombout Verhulst, Bartholomeus Eggers et Gabriël Grupello et probablement ancu Grinling Gibbons. Puderanu più tardi u so idiomu baroccu in a Republica Olandese, Germania è Inghilterra.[20][21] Un altru scultore baroccu fiammingu impurtante era Lucas Faydherbe (1617-1697) chì era di Mechelen, u sicondu centru impurtante di a scultura barocca in l'Olanda Meridionale. Hè furmatu in Anversa in l'attellu di Rubens è hà ghjucatu un rolu maiò in a diffusione di l'alta scultura barocca in l'Olanda Meridionale.[22]

Mentre chì l'Olanda Meridionale avia assistitu à una forte calata in u livellu di a pruduzzione è a reputazione di a so scola di pittura in a seconda mità di u 17u seculu, a scultura hà rimpiazzatu a pittura in impurtanza, sottu à l'impulsu di a dumanda domestica è internaziunale è di a massiccia, alta- produzione di qualità di una serie di officine familiari in Anversa. In particolare, i laboratori di Quellinus, Jan e Robrecht Colyn de Nole, Jan e Cornelis van Mildert, Hubrecht e Norbert van den Eynde, Peter I, Peter II e Hendrik Frans Verbrugghen, Willem e Willem Ignatius Kerricx, Pieter Scheemaeckers e Lodewijk Willemsens hanno prodotto una larga gamma di sculture cumpresi mobili di a chjesa, monumenti funerari è sculture à piccula scala eseguite in avorio è legni durable cum'è u bussu.[17] Mentre Artus Quellinus l'Anzianu rapprisentava l'Altu Baroccu, una fase più exuberante di u Baroccu chjamatu Baroccu tardu hà iniziatu da l'anni 1660. Duranti questa fase, l'opere diventonu più teatrali, manifestate cù rapprisintazioni religiose-estatiche è decorazioni fastuose è appariscenti.